网络音乐伴奏制作风出现有着深厚的社会背景，而非单纯的音乐问题。人民音乐编辑部主任、音乐评论家金兆钧指出，评价网络歌曲恶俗之风要看其产生的社会基础。近30年来，明确界定的恶俗之风大概有过两三次，往往是出现在社会发生变革比较激烈的时候，特别是青年人价值观受到某种冲击时更容易出现这种情况。
中国音协词刊主编、词作家王晓岭也认为，网络歌曲恶搞是在大环境下诞生的，涉及到当前人们的一些心态，包括创作心态，接受心态。“不是惟独网络歌曲恶搞，短信的恶搞程度更甚。”因此，网络歌曲之风不仅是音乐人的问题，仅就歌曲谈歌曲不能从根本上遏制恶俗风。目前网络音乐盈利空间越来越大。面对有些网络歌曲在一个月内被500万次下载到手机的纪录、或者市场收益已超过数亿元的神话。
作为网络歌曲的主要接受和传播者，年轻人对网络歌曲中的恶俗很宽容，许多人认为，面对的网络歌曲，只要任其自生自灭即可。一位网名是SASAKIKI的北大学生的话有一定的代表性：“‘一千个人心中有一千个哈姆雷特’，但这些歌还能有那么多人喜欢，就是因为每个人的生活背景、艺术品位不同。这种网络歌曲只是流行一时而已，不可能影响主流的审美情趣。所以我觉得不用怎么管他们，坚持自己的喜好就行了。”听众对恶俗歌曲的盲目乐观、放任自流。
中国音协分党组书记、作曲家徐沛东指出，在经济利益的驱使下，一些音乐网络和媒体，扭曲歌曲的衡量标准，为恶俗歌曲提供传播空间，意炒作网络歌曲排行榜，有意无意地煽动受众的非理性和低层次的需求，大大扩充了恶俗歌曲的市场空间。中国音协传媒协会会长、中国传媒大学教授曾遂今也指出：“网络音乐传播以点击率或下载率多为荣，点击率和下载率可以直接转成财富，这是最大的恶习。无线音乐在某种意义上更是推波助澜。”原因四：法规监管真空
由于网络歌曲的传播方式多元，突破了唱片、磁带等音乐制品的传统传播渠道，使原来的音乐市场管理办法失效，出版部门也无法追踪鉴定，网络歌曲即便违规，只要未制成有形的唱片、磁带等音乐制品，就不在传统法规的监管范畴内。加上网络歌曲数量浩如烟海，监管十分困难。即使像搜狐这样的门户网站，纵然有监控中心，每天有几百人进行内容监控，但相对于海量的网上音乐
音乐制作的门槛，使音乐人获得了实现音乐梦想的机会，但同时也给一些格调低下作品以传播的便利。尤其是一些网络歌手通过网络一夜走红的经历，更是刺激了一些素质不高、急功近利的词曲作者和歌手。他们利用网络平台的便利，不择手段进行自我炒作，而低俗无聊正是最常用的方式。另一方面，与传统媒体受众是被动接受信息不同，互联网受众是主动搜索需要的信息。因而在网络上一个音乐作品要流行，作品的另类、出格、与众不同成为赢得点击率的一种方式。
总政歌舞团团长、作曲家印青对原创歌曲追捧者的心理进行了分析，认为大致表现为三种状态：一是觉得“好玩、娱乐”；二是因现实中竞争压力过大、挫败感等原因，想通过恶俗歌曲“发泄”情绪；三是浮躁的年轻人常常进行一些可笑的“攀比”，即“你俗，我比你更俗；你搞笑，我比你更搞笑”。印青认为，这三种心理促使这部分听众在选取网络歌曲的时候，以获得感官刺激为主导动机，正中原创俗歌曲的下怀。
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