中国的音乐工作室之路已经走了几十年了。据不完全统计，最近20年来中国产生了约80部各种类型的音乐剧，但几乎没有一部能久演不衰。其中不少是在对音乐剧的本质存在认识误区、类型没有厘清、产业规律缺乏认识的情况下，就匆匆制作，草草收场。
再多一些种类？话剧加吉他即音乐剧、歌加舞即音乐剧、有乐队加盟即音乐剧，现在小剧场演出中冠以“音乐剧”之名的越来越多，这些似是而非的作品模糊了音乐剧的特性，也在干扰着音乐剧的传播与市场开拓。谁知道那里有做音乐的音乐剧不意味着综艺艺术，不是歌、舞与剧的拼盘组合，它有自己独特的创作机制和艺术形态，不认识到这一点，种类越杂，真正的音乐剧出来就越难。
音乐剧是舶来品，有人套用“越是民族的就越是世界的”，主张创作“民族音乐剧”，现在也有不少加入中国音乐曲调、民族舞蹈样式的民族音乐剧实验。这恰恰是一种不自信的心态。现在音乐剧界有英国音乐剧、美国音乐剧的说法，二者在创作手法、风格把握上确有不同，但这里均没有引入民族的概念。我认为我们不妨就用“中国音乐剧”的说法，可以讲述中国故事，表现中国文化，但“民族化”不该成为不专业的逃脱借口。
再多一些明星，流行音乐是造星产业，再加上现在有众多的选秀节目在催生新人，使得一大批演艺人才从拼唱片转向了拼舞台。国内某些音乐剧一上来就打著名歌星的牌子，想靠明星拉票房，但对音乐剧来说，驻场演出的长期性是考验其成功与否的重要标准，这显然不是明星效应一哄而上可以解决的。明星可以为一部成功的音乐剧增光添彩，但无法挽救一部不成功的音乐剧。相反，一部成功的音乐剧可以制造自己的明星。
而与这些“多”的误区比起来，我们的音乐剧现在最急迫的问题是“少”。好作品少，从事创作的人少，既懂艺术又懂市场，并且能把剧本作者、歌词作者、作曲家、舞美设计师、灯光设计师集合在一起，激励他们共同创作的专业音乐剧制作人少，业界和研究界对音乐剧艺术特性和市场规律的分析总结更是稀少。音乐剧的创作与演出，还需要更扎实的探索。
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