音乐专业公司歌手和音乐人亦浩若星河。从1979年中国有第一张专辑以来，在36年间，中国社会的变化飞快，流行音乐更是如此。为什么在基础如此之差，认识、经验如此浅薄的情况之下，好作品却越来越少？为什么过去什么都可能走红，比如影视歌曲，语录歌，西北风，摇滚乐，甚至囚歌，而如今概念、风格、情调层出不穷，但流行风潮却极难形成？流行音乐行业有一个特质：遭遇瓶颈时，一方面创新，另一方面就是怀旧。

往往流行音乐的新变革恰恰是建立在复古概念上的，电视节目亦如此，当职业歌手的空洞炫技不带令人关注，歌坛新人的作品驾驭无法超越经典，《超级歌单》这样的节目便粉墨登场了，它神奇地让时间之钟向前不断调转。10年，20年，30年，40年……在每一位歌单发布者的带领下，电视观众开始了一场穿越时间与空间的音乐旅行。

在口水歌泛滥、音乐专业公司唱片市场萎靡的数码音乐时代，那些值得我们再次唱起的怀旧老歌从已经载入的音乐史册上生动鲜活、活色生香起来——后辈新人的致敬诠下，精彩颠覆的翻唱、时尚大胆的改编、精巧新颖的配器，让记忆中的旋律瞬间解除了灵魂深处的尘封，岁月的封条不但没有锁住陈年累月的美好。

那一曲曲动人的旋律反而在时间的流转中愈发感人。那些因为坚持信仰而流露的动情诠释，因为批判主张而迸发的悲悯呐喊，因为执着梦想而挥洒的澎湃热情薪火相传，在这场流行歌坛的穿越大戏中，经典的歌单凭借历久弥新的自身魅力，抢走了一众新老唱将的风采，成为当然不让的主角。

风雨的街头，招牌能够挂多久，爱过的老歌，你能记得的有几首？记忆中的很多经典旋律，总是能够在不同的心境中表达出我们的真实感受。音乐专业公司金曲奖的舞台上，陈奕迅用自己经典的《谢谢侬》作为串烧歌的结束：“不具名的演员不管有没有观众，谢谢侬。”
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