国家大剧院与北京国际音乐节两边的演出都相当具有戏剧性，4月的《茶花女》，在乐池中执棒的余隆的“气场”和号召力巨大，自始至终都是一号演员，然其收获绝不止于执棒一部歌剧。十月的北京国际音乐节开幕式音乐会，同样有精彩设计，这也是大剧院乐团在北京，第一次在大剧院以外的剧场的正式演出。
今年引进的艾克斯歌剧节制作布里顿的《仲夏夜之梦》虽然是20年前的制作版本，却也是艾克斯歌剧节上唯一一部被保留下来并在今年重新上演的歌剧制作，其艺术精神，前卫和经典并存，令中国乐迷大开眼界。更令崇尚豪华满铺大制作的中国歌剧界为之震撼，还让中国专业的歌剧演出制作从业人员受益良多。
中国在歌剧制作上，需要学习的还很多，尤其是在经典歌剧导演的想象力和创造力上，我们的差距太大了。这是北京国际音乐节与艾克斯歌剧节五年战略合作的第一年，未来四年，我们还将看到以追求新锐为目标的艾克斯歌剧节当年的最新歌剧制作。余隆没有选择保利剧院这样个性十足的剧场.
而是选择了更有帝都底蕴，仅需“移步”就可以到达的，与大剧院一街之隔的中山音乐堂可谓是用心良苦。开幕式音乐会当天，恰逢余隆在美国接受科学与艺术院士荣誉称号，大剧院这边，院长陈平“御驾亲征”，北京国际音乐节的开幕式，仿佛大剧院管弦乐团的主场。
北京国际音乐节一向以歌剧引领中国歌剧舞台，在今年更是奇兵四出。三部歌剧，场场都能看到为数众多大剧院工作人员的身影，尤其是法国艾克斯歌剧节制作的布里顿歌剧《仲夏夜之梦》的两场演出，据说专为大剧院工作人员竟送出了百余张门票。
