“超女快男”的选秀逻辑，《中国好声音》更多将内容的注意力放在了音乐本身，强调选手的绝对实力与单一翻唱作品的高质量，在“作品导向”之下，光是第一季就诞生了《三天三夜》《high歌》《我爱你中国》等经典翻唱作品，也第一次出现了“歌比人红”的现象。曾经执导过《声入人心》《时光音乐会》等综艺的导演任洋向刺猬公社强调了这种逻辑上的转变：“以前我们做超女快男的时候，音乐总体是为节目服务的，大家并不会过多的去关注歌曲本身的质量。而从《中国好声音》《我是歌手》出现后，大家才开始发觉音乐本身的能量竟然这么大。”

 

以作品为导向的《中国好声音》并不孤单，2013年，在总导演洪涛的努力下，湖南卫视从韩国MBC引进的音乐竞技类节目《我是歌手》播出，开启了属于实力唱将们的争霸时代。

 

节目几乎将以往音综的“选秀”模式抛弃，选手全部是专业歌手，其中不乏“歌坛大佬”，节目模式也全盘服务于“竞技”，强调通过竞赛的形式寻求真正的“歌王”，除了每期节目的投票排名，还有残酷的淘汰与突围，节目可看性更上一层台阶。