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“音乐” 歌曲创作在生存与发展中面临着各种各样的问题。和所谓“音乐”文艺相比，“音乐”文艺有着先天的不足，多数底层或基层创作者未受过系统的专业创作训练，缺乏艺术素养。即使是“长势”看好的北京打工艺术团，其乐队成员也多是痴迷音乐的农民工，他们文化程度低，缺少音乐制作方面的专业知识，艺术表现中更多地凭借自己的感觉。“草根”文学作品也大多以情节取胜，语言质朴，多掺杂俚俗方言，不够精致考究，音乐创作技巧与表现形式尚有待开掘。
音乐一般放的都是欧美比较流行的舞曲以及韩国当时很红的舞曲，因为韩国人有自己玩的迪厅，因为第一次接触韩国音乐，觉得这个音乐的旋律是很亚洲的，但是节奏和编曲都很欧美，觉得很有意思。当时身边有很多韩国的留学生朋友，所以受他们的影响，慢慢开始去了解了韩国音乐，觉得韩国音乐还挺好听。作品在为大众所关注和接受之前需要走很长的路，基层文艺缺乏展示平台、传播渠道。长期以来形成的文化传统和艺术惯例也阻碍着全社会对“草根”创作的接纳、认同，创作者既要克服各种困难完成创作，还需要殚精竭虑地推介、传播自己的作品。与职业创作相比，“音乐”文艺作品要想抵达大众，需要克服更多的困难。

较之职业创作者，“音乐”创作者的创作时间、精力、物质保障都非常有限。他们在辛苦谋生的同时，还需要牺牲休息时间进行心爱的文艺创作。他们经常面临着艺术与生活、理想与现实的尖锐冲突，既要直面生存压力，又要惨淡经营，维系文艺血脉。

显然，仅仅靠基层创作者个体的努力要想实现“音乐”文艺的可持续发展可能性不大，“草根”文艺的发展更需要社会各界的多方面支持。“草根”文艺在其蓬勃发展的同时还面临着一个更为艰难的抉择：未来的“草根”创作是继续在文学理想与生存现实的空间夹缝中生存，追求自己的一线生机，还是逐渐从“草根”创作“升格”为职业创作？当然，单纯从生活与文艺的关系来看，好作品必然是“生活”的结果，创作者无论是何身份，都不能离开丰富的生活。

随着公民受教育水平和社会文明程度的普遍提高，“创作”、“出版”、“演出”越来越普及，民间的、非职业音乐伴奏作品常令人眼前一亮，这是时代文化进步的一个标志。